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专访·黄家正用交流寻找文化位置音乐不会骗人

  第一次见到黄家正,是在今年参加“香港节2019-艺汇上海”,在香港文化中心;由他担任钢琴演奏的作品《建筑城市》,将先后在2019年的1月和11月,于香港和上海两城演出。

  因为我记忆里的他,尚停留在2009年由导演张经纬拍摄的电影《音乐人生》里;还是那个戴着“天才”帽子,桀骜不羁、充满争议的黄家正。

  “我其实很少会提到我的这个纪录片。”黄家正对我说。坐在我面前的他,目光谦和,神态笃定。

  他对外界的评价似乎并不关心,在黄家正的心里:“音乐是不能骗人的”;他又补充说“读书就是读书”。心无他念,只追求音乐本身,这一点,十多年过去后,在黄家正身上一直没有变。

  很多过往的报道,往往在放大黄家正对同伴的“苛责”,对世俗的异见,来给他贴上“怪异”的标签。诚然,所有的标签其实只能是吸引门外汉的噱头,真正优秀的音乐演奏,岂能让得下哪怕是一个音符的差错?

  “你弹得不好,你怎么有名也没有办法。”说出这句话的黄家正,或许在背离商业演出的逻辑,但是在纯粹的音乐道路上,是越来越趋向于真理。

  相比演出行业里,那些把演奏会当作是技巧的秀场,把文化拿来做追名逐利的工具,把观众视作矇昧的摇钱树;我更尊重黄家正。

  你很难想象,现在的黄家正,每年依然会在国际上参加很多比赛;换成内地的演奏者,如此的身份和成绩,显然已经迷失在商业演出的掌声和金钱之中。

  “在香港赚钱没有问题,但我不想仅仅是赚钱。”拿2018年来说,黄家正的7、8两个月都在欧洲比赛,更早些的5月,则在美国拿了某国际赛事的头魁。

  在他看来,“每一个比赛都是一个很好的机会,每一个演出也是一个机会”,由一次次的“机会”;他在努力通往“高峰”。

  他又抛给我一个问题:“弹贝多芬、弹巴赫(编注:对我而言)很容易,但我为什么去弹?”

  这回到了一个艺术工作者,“创作动机”的话题。这个设问,在和黄家正有关的媒体报道和影像资料里曾多次出现;对此的思考,激发了他从演奏者到创作者的身份转变:“我过去是一个古典音乐家,古典音乐家是没有创作的,只是演奏别人的东西,但是我现在可以去做自己的东西,我可以去做一个黄家正个人钢琴独奏会。”

  这些年,他都在为翻过这座“高峰”,而付出行动。为此,他的家人都觉得“应该这么做”;要知道,身为医生的黄爸爸,自幼也是钢琴演奏的好手,也是在他的影响下,黄家正才走上了古典音乐的道路。

  2018年的9月份,黄家正在香港文化中心呈现作品《心经练习曲》,他借着巴赫的音符,来表达《心经》(即《般若波罗蜜多心经》)的内容。“这是我想做的东西……佛学不仅仅是东方,他也是一个宇宙的东西。”

  正如每一位学习钢琴的人,不可能不练习巴赫的作品,那么,自认为了解东方的人,也不能不知晓《心经》,短短260字,归结了大乘佛教中最本质的意义,也在千百年来,影响着东方人的思维习惯。

  这也和黄家正意图找回“亚洲音乐家自己的定位”相谋和。需要指出的是,相同意思的话语,我在采访进念·二十面体联合创意总监荣念曾和胡恩威的时候,谈及艺术创作的定位,也曾多次表达:我们要做自己的艺术。

  黄家正和我说:“我们其实很多时候忘了,(编注:古典)音乐是一个西方的东西,他不是在我们的文化之中的,但(编注:第二次)世界大战之后有很多华人去学习。”

  在若干年前,黄家正还举办过“来自香港的人”主题音乐会,以此尝试解答“东方”与“西方”的议题。在不同文化背景的观众之间,黄家正希望:“她去明白我的作品,我去理解她的观点。”

  作为在香港长大的马来西亚华裔的孩子,黄家正似乎在“身份认同”这个话题上,会有更多思考。他说:“我是在这里(编注:香港)长大的人,我关心中国、香港、世界的东西,但我也是个没有真正的融合的人。”

  这在跨文化背景的艺术家身上,常常出现,而多年来,进念·二十面体,作为香港政府支持的实验团体,也通过舞台艺术这一形式,对这个话题不断地作出回应。

  该作品于2017年在港首演,2019年重演版本,由黄家正担任KJ,也就是现场键盘演奏者。这是继《心经练习曲》之后,他和进念·二十面体的第二次合作。

  “他打开了我的视野,让我觉得什么都可以,但你最重要的是明白:什么真的可以。”黄家正是这么评价自己和进念·二十面体之间,颇具实验性的合作。

  再说到建筑和音乐的关系,我们都会想起黑格尔的那句“音乐是流动的建筑,建筑是凝固的音乐。”对此,在黄家正的理解力,觉得“结构性”的一致,在西方的音乐和建筑里,体现得特别明显;这一点,和东方人对音乐和建筑的理解,有很大差异。

  在《建筑城市》现场演出中,黄家正更多会以即兴演奏的方式融入表演,用音符表达自己的观点。

  他同样也对11月份前来上海演出充满想象,用“好奇”来形容对这座城市的兴趣。黄家正说:“他们上海人想的东西是什么,看我们香港人是怎么样的,这我觉得是很重要的交流。”

  因为在他看来:“香港像一个鸟笼,我们觉得自己很国际化,因为很多人也来香港;但香港人不愿意出去,我觉得这是一个很大的问题,尤其是年轻人。”

  在这个观念上,黄家正的艺术观和世界观是纯粹的;诚然,在文化交流的过程中,政治家会因为利益而骗人,演奏家会因为荣誉而骗人,唯有音乐本身,不会骗人。

2019-03-27 06:12

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